МОУ «Гимназия № 17»

«Герой комедии «Ревизор» Хлестаков

в иллюстрациях русских художников».

Выполнили:

ученицы 8«в» класса

Шаркова Анна,

Черниенко Маргарита.

Растерянность и трепет свойственны всем чиновникам на «приеме» у Хлестакова, но каждый из них дает взятку по-своему. Нет похожих работ художников. Каждая из них индивидуальна.

1951 г.

Хлестаков проснулся. Беспечность, растущая развязанность во всей его натуре.

1951 г.

Хлестаков. Вот со мной престранный случай: в дороге совсем издержался. Не можете ли вы мне дать триста рублей взаймы?

В сценах с купцами, слесаршей и унтер-офицершей Хлестаков уже самый настоящий ревизор в каждом своем слове. Он уже действует как опытный взяточник и как обладающий полномочиями «деятель».

Возрастает развязность Хлестакова в сцене «приема» чиновников и других городских жителей. Видимо, Хлестаков начинает догадываться, что его принимают за государственного человека. В сцене с Бобчинским и Добчинским Хлестаков уже не в роли просителя. Гоголь показывает нам процесс превращения человека во взяточника.

1900г.

Гоголь использует в своем произведении гротеск. Все действие комедии держится на ошибке.

Есть и другой художественный мотив: сюжетная гротескность должна передать нелепость общественного правопорядка, когда владение большим чином достигается не по разумному человеческому закону, не по истинной духовной ценности личности, а, в сущности, по случайной прихоти судьбы.

Гоголь комедийно заостряет эту мысль. Хлестаков быстро входит в роль, искусно и даже с блеском представляет грозного вельможу . Этот игровой, гротескный момент очень содержателен: здесь - прозрачный намек на случайность, полную необоснованность, психологическую, интеллектуальную, появления значительных лиц.

дает нам почувствовать этот гротеск, несуразность, нелепость правопорядка, комичность изображаемого.

Вспоминается эпиграф пьесы: « На зеркало неча пенять, коли рожа крива». Эпиграф дан Гоголем позже, в 1842 году, после пережитых им страданий от потока яростных обвинений в клевете на Россию, в искажении действительности. Итак, комедия не клевета, а зеркало. Не пеняйте на него,

не упрекайте его в искажении, а присмотритесь к его отражению. Эпиграф звучит резко и смело.

Чернышевский писал: Гоголь «первый представил нас нам в настоящем нашем виде... первый научил нас знать наши недостатки и гнушаться ими». Но вот уже 150 лет комедия живет на сценах театров. Что дает она современному зрителю, читателю, помимо того, что мы узнаем, как было? Нет ли в нас самих, вокруг нас каких-то черт Хлестакова и других героев комедии?

Противоречие между сущим и должным и зафиксировано в "Ревизоре". Разве не странно, что в "сборном городе" вместе с Сквозник-Дмухановским истинными хозяевами чувствуют себя такие монстры, как судья Ляпкин-Тяпкин, попечитель богоугодных заведений Земляника и смотритель училищ Хлопов? Нелепо и безумно их существование в этой роли, как жестоко-нелепа организация жизни, созданная такими "отцами города". Их власть реальна, но, с точки зрения Гоголя, и призрачна.

Гротеск в "Ревизоре" прекрасно выражает идею "призрачности", но он реалистичен. Своеобразие его в том, что его главный, комический элемент постоянно "соседствует" с пафосом трагического. Читая пьесу, мы все время представляем, что вполне реален настоящий ревизор без хвастовства, но зато с мрачной суровостью, еще более устрашающей. И вовсе не пустым прожектерством кажутся иногда мечтания Антона Антоновича о генеральстве с естественной придачей в виде одного из "первых домов в столице" и с единственной возможной формой использования этого генеральства: безграничной, тяжкой властью над слабыми мира сего.

В окно высовываются руки с просьбами.

Хлестаков. Да кто там еще? (Подходит к окну. ) Не хочу, не хочу! Не нужно, не нужно! (Отходя. ) Надоели, черт возьми! Не впускай, Осип!

Осип (кричит в окно ). Пошли, пошли! Не время, завтра приходите!

О каких новых свойствах натуры Хлестакова мы узнали из четвертого действия?

Один из исследователей комедии «Ревизор» писал: «Если в сцене вранья Хлестаков одержим стихиею речи, то в сцене сватовства он одержим стихиею поступков. Стихия в нем всегда, она во всем управляет им». Хлестаков готов и смошенничать, и словчить, словом, не пропустит того, что плывет в руки, как и городничий. Он способен сыграть любую роль, даже роль пылкого влюбленного. Роль эту подсказывают ему сами обстоятельства, «случай».

1951 г.

«Срывать цветы удовольствия» - вот цель его существования. А самое большое удовольствие - иметь власть и деньги, жить на широкую ногу.

застает Хлестакова с дочерью, то обе женщины явно смущены. А как себя чувствует Хлестаков? Во всяком случае, смущения мы не видим.

Каковы теперь жизненные цели и мечты городничего? «Родство» с Хлестаковым открывает, по его мнению, невероятные возможности: «зашибить» генеральский чин, получить «кавалерию», жить в Петербурге.

Комедия Н. В. Гоголя «Ревизор» в иллюстрациях художников

Вступление Н. Г. Гоголь один из величайших русских писателей 19-го века. Как говорит сам Гоголь в "Ревизоре " я решился собрать в одну кучу всё дурное в России - все несправедливости, какие делаются в тех местах и тех случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за одним разом посмеяться над всем" В основе сюжета комедии лежит переполох среди чиновников маленького уездного города, которые ждали ревизора, а также стремление скрыть от проверяющего свои "грешки". В этой комедии отсутствует один центральный герой, таким героем стали все чиновники. Гоголь в этой комедии высмеивает лицемерие, ложь, ничтожность интересов, суеверия, сплетни и т. д.

П. Боклевский. Хлестаков. Литография. 1863 г. *Литогра́фия - способ печати, при котором краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. Отзыв одноклассника: Мне очень понравилась эта картина. Хлестаков на ней получился очень выразительным и красивым молодым человеком, как я его себе и представляла. (Шишканова Алина)

Боклевский Пётр Михайлович Боклевский Пётр Михайлович - один из крупнейших русских художников-иллюстраторов. Родился в селе Елшино. Учился в Московском университете, служил губернским секретарем в Рязани. Брал уроки у живописца А. Е. Егорова. В Рязани скандальную славу получили его карикатуры на губернатора П. С. Кожина. Позднее жил в Москве. Последний период жизни художника был труден из-за бедности и болезней, но над иллюстрациями он работал почти до самой смерти.

Константиновский А. И.«Ревизор». Хлестаков рассказывает. 1951г. На этой иллюстрации Хлестаков показан в минуту вдохновения, в сцене хвастовства. Глядя на эту картину я понял, что Хлестаков своим образом был похож на ревизора. Его поведение и его рассказы заставляли чиновников верить каждому его слову. (Вова Сорокин) Отзыв одноклассника:

Константиновский А. И. 1951 г. Когда Анна Андреевна застает Хлестакова с дочерью, то обе женщины явно смущены. А как себя чувствует Хлестаков? Во всяком случае, смущения мы не видим. Отзыв одноклассника: На этой картине мы увидели удивление жены Хлестакова и смущение Анны Андреевны. Хлестаков ведет себя очень некрасиво по отношению к дамам. (Маша Зубарева)

Константиновский А. И. 1951 г. В сценах с купцами, слесаршей и унтер-офицершей Хлестаков уже самый настоящий ревизор в каждом своем слове. Он уже действует как опытный взяточник и как обладающий полномочиями «деятель». Отзыв одноклассника: Хлестаков стоит в развязной позе с сигарой в руках. У служливость городничего, его семьи и всех других чиновников ревизору также видна на этой картине. (Аня Китляр)

Константиновский Александр Иосифович Константиновский Александр Иосифович - художник театра, график. Учился в Киевском художественном институте, в еврейской театральной студии. Творческую деятельность начал в Театре студийных постановок, где оформил в два спектакля. В 1925 г. уехал в Москву, где учился на театральном отделении живописного факультета и одновременно посещал театральную студию. Участник войны 1941–1945.

Савицкий К. А. 1900г. Савицкий К. А. дает нам почувствовать эту несуразность, нелепость правопорядка, комичность изображаемого. Отзыв одноклассника: Здесь мы видим дачу взятки Хлестакову. Городничий не испытывает никаких негативных эмоций при этом действии. Из этого мы можем понять, что он не в первый раз совершает это преступление. (Яна Полуэктова)

Савицкий Константин Аполлонович Константи́н Аполло́нович Сави́цкий - русский жанровый живописец, академик, член Императорской Академии художеств, педагог. Родился в Таганроге в семье военного врача. Рано потеряв родителей, был отдан родственниками на воспитание в частный пансион, по окончании которого, К. А. Савицкий поступил в Императорскую Академию художеств в класс исторической живописи.

Приезд городничего в гостиницу. Художник Д. Кардовский. 1933 г. Мы почти не видим выражения лица Хлестакова, но сразу догадываемся, что он очень напуган. Он не в силах побороть в себе страх! Хлестаков – трус. Он боится наказания. Оба героя ведут себя естественно в соответствии со своим истинным положением, хотя каждое слово друг друга собеседники воспринимают в искажённом смысле. Отзыв одноклассника: Я вижу на этой иллюстрации что слева стоит испуганный Хлестаков. Справа Городничий, который хочет дать взятку "ревизору ". Хлестаков, как показано на картине, от испуга схватил бутылку, он хотел ударить Городничего. (Женя Керимова)

Дми́трий Никола́евич Кардо́вский Дми́трий Никола́евич Кардо́вский (1866-1943) - русский и советский график и педагог, профессор. Происходил из дворян. Родился в деревне Осурово. Среднее образование получил во Владимирской гимназии, после чего поступил на юридический факультет Московского университета, одновременно посещая Классы изящных искусств. В 1892-1896 годах обучался в Академии художеств. В 1902 году удостоен звания художника. С 1903 года на преподавательской работе в Академии художеств, помощник в мастерской Репина. Умер 9 февраля 1943 года. Похоронен на территории Горицкого монастыря.

С. Грибков. Обед Хлестакова. 1868г. На картине Грибкова Хлестаков сидит за столом в пол-оборота. Он высказывает слуге возмущение обедом, который ему принесли. Отзыв одноклассника: На этой картине мы можем увидеть обед Хлестакова. Его лицо выражает недовольство едой, которую ему принесли. Однако, он не заплатил за нее ни копейки. Я считаю, что в его случае жаловаться на обед неуместно. (Настя Лагутина)

Сергей Иванович Грибков Сергей Иванович Грибков ― русский живописец, иконописец. Из семьи мелкого торговца. Живописью стал заниматься поздно. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Участник различных московских выставок. В 1880-1890-е годы преподавал в собственной художественной студии. В последние годы картин не писал, писал иконы, расписывал в Москве церкви. Умер Сергей Иванович в бедности. В. А. Гиляровский пишет, что хоронили его на собранные деньги, поскольку «в доме не оказалось ни гроша». С.Грибков. В лавке

Спасибо за внимание!!!

В этот день 200 лет назад появился на свет русский художник, график, политический карикатурист, автор гротескных портретов и один из лучших иллюстраторов классических произведений русской литературы своего времени Пётр Михайлович Боклевский. Сын отставного подпоручика, участника штурма Измаила Михаила Фёдоровича Боклевского и дочери небогатого помещика Марии Даниловны, урожденной Сазоновой, увлекавшейся акварельной живописью, сызмальства проявлял интерес к рисованию. В седьмом классе За отличные успехи в рисовальном искусстве он был даже награжден памятным подарком.

Пётр Михайлович Боклевский. Автопортрет

Однако учиться Боклевский поступил на юридический факультет Московского университета, который не закончил из-за конфликта с руководством по поводу его критических взглядов на систему крепостного права в России. Вернувшись на родину, поработал заведующим хлебными магазинами и параллельно совершенствовал своё мастерство в рисовании. Уехав в Петербург в 1845 году, Пётр Михайлович стал вольнослушателем Петербургской Императорской Академии художеств в мастерской Карла Брюллова, но и здесь он на долго не задержался, показав свой непростой характер. Ученик со скандалом покинул мастера, отказавшись переделывать картину Тайная Вечеря , на которой он изобразил Иисуса Христа и апостолов на крыше здания, сидящими на восточный манер , а не согласно классическим канонам. Боклевский перешёл в мастерскую Петра Клодта, работавшего в то время над своей знаменитой конной группой для Аничкова моста, где рисовал для скульптора эскизы.

Женский портрет

Крестьянская баба

За один из созданных портретов Боклевский получил звание художника портретной и акварельной живописи и право на двухлетнюю заграничную командировку по Европе, которую использовал для совершенствования своих живописных навыков. Художник стажировался в школе Латура и Видаля в Париже, работал на пленэре в Швейцарии, Италии, Испании, Германии, Франции. А после возвращения на родину Пётр Михайлович начал работать как профессиональный художник, получая и частные заказы и работая для популярных иллюстрированных изданий.

Боклевский прославился как политический карикатурист, создав в 1855 году альбом На нынешнюю войну , с карикатурами на англичан времен Крымской войны. К сожалению, найти что-то приличное по качеству из этого альбома мне не удалось.

Карикатуры на английского премьер-министра Пальмерстона

Этот альбом имел огромный успех, особенно рисунок, изображавший Пальмерстона под сапогом русского солдата. По нему было изготовлено много пепельниц из фарфора и бронзы. Их и сейчас можно встретить в старинных домах и в лавках антикваров. Карикатуры эти очень понравились только что вступившему на престол императору Александру II, который наградил Боклевского бриллиантовым перстнем (Художник-иллюстратор П.М. Боклевский, его жизнь и творчество К. Кузьминский, 1910)

Пётр Боклевский, автопортрет

Свои люди

Мужской портрет, акварель

Портрет молодого человека, акварель

Онегин

Евгений Базаров Иллюстрация к роману Тургенева Отцы и дети

Герасим Муму

Высшим достижением Боклевского считаются ироничные, яркие, характерные портреты и иллюстрации к произведениям русских литераторов – Пушкина, Грибоедова, Островского, Тургенева, Достоевского, Мельникова-Печерского и особенно Гоголя. К сожалению, во время пожара, случившегося в имении жены художника, в огне погибли многие его работы, в том числе цикл рисунков к Запискам охотника Тургенева. Семья художника оказалась почти без средств к существованию и для того, чтобы дать детям возможность получить образование, Боклевский вынужден был уехать в Москву и заняться адвокатской практикой.

Здесь художник сблизился с литературным миром Москвы, подружился с многими писателями и создал циклы-альбомы литографий и рисунков к их сочинениям. Вот ими я и предлагаю вам полюбоваться...

Иллюстрации к пьесам Александра Островского. Пётр Михайлович проиллюстрировал пять пьес драматурга.

Свои люди – сочтемся , действие III, явление 4

Свои люди – сочтемся

Бедная невеста . Действие I, явление 2

Бедная невеста . Действие II, явление 5

Бедность не порок . Действие III, явление 1

Бедность не порок . Любим Торцов

Не в свои сани не садись . Действие I, явление 8

Не в свои сани не садись . Действие II, явление 9

Не так живи, как хочется

Иллюстрации к гоголевскому Ревизору

Хлестаков

Осип

...к нам едет ревизор

Сцена из Ревизора

Городничий

Аммос Фёдорович Ляпкин-Тяпкин, Городничий, Артемий Филиппович Земляника

Анна Андреевна и Мария Антоновна

Полиция. Иллюстрация к пьесе Н.В. Гоголя Ревизор, 1856 год

Иллюстрация к комедии Н. В. Гоголя Ревизор

Хлестаков

Пётр Михайлович Боклевский так проникался в образы героев пьес, выразительно подчеркивая их жизненность и реалистичность, что многие актёры нередко вплоть до Михаила Чехова, игравшего Хлестакова, специально гримировались под Боклевского .

Несколько иллюстраций к другим произведениям Николая Васильевича Гоголя:

Иллюстрация к повести Старосветские помещики , 1887 год
Пульхерия Ивановна была несколько сурьёзна, почти никогда не смеялась; но на лице и в глазах её было написано столько доброты, столько готовности угостить вас всем, что было лучшего, что вы верно, нашли бы улыбку уже чересчур приторною для её доброго лица

Акакий Акакиевич Башмачкин Шинель

Иллюстрация к пьесе Н.В.Гоголя Тяжба а

Но вершиной творчества Петра Боклевского стали альбомы иллюстраций в поэме Николая Васильевича Гоголя Мёртвые души . Он работал над гоголевскими типами постоянно, вплоть до самой смерти, не боялся изображать в истинном свете чиновников, бюрократию и сильных мира сего, наверное, поэтому его галерея стала самой выразительной и любимой.

Иллюстрации Петра Боклевского к поэме Мёртвые души Н.В. Гоголя

Чиновники города NN, 1866 год

Чичиков

Чичиков

Петрушка и Селифан

Лакей Петрушка и учитель Чичикова

Чичиков, Петр Боклевский, 1895 год

Коробочка и Кувшинное рыло

Гоголь, Коробочка

Собакевич

Собакевич

Собакевич

Ноздрёв

Ноздрёв

Плюшкин

Манилов

Манилов

Коробочка и Петух

Породистая стройная девка Тентетникова

Ещё один альбом Гоголевских типов, располагаю иллюстрации в таком порядке, в каком они даны в книге.

Чичиков

Селифан

Петрушка

Учитель Чичикова

Манилов

Приказчик Манилова

Коробочка

Иван Петрович правитель канцелярии

Фетинья горничная Коробочки

Ноздрёв

Мижуев, зять Ноздрёва

Собакевич

Плюшкин

Иван Антонович Кувшинное рыло

Председатель палаты

Полицмейстер

Губернатор

Дочь губернатора

Слайд 2

Гоголь за кулисами во время репетиции комедии «Ревизор» в Александринском театре в Петербурге. Акварель актера П.А.Каратыгина, 1836. « Никто не догадывался, какой великий талант скрывался в этом слабом теле, какие страдания он испытывал, предугадывая, что ни актеры-исполнители, ни большинство публики не оценят и не поймут «Ревизора» при его первом представлении». (П. П. Каратыгин со слов П. А. Каратыгина. Ист. Вестн., 1883, сент., 735.)

Слайд 3

П.М.Боклевский. Автопортрет, 1848. Считая Гоголя величайшим из русских писателей, П.М.Боклевский посвятил всю жизнь иллюстрированию его произведений. Огромное количество вариантов портретов героев «Ревизора» создано художником за сорок лет.

Слайд 4

В 1858 году появилась "Галерея гоголевских типов". Альбом состоит из 14 больших литографий. Персонажи "Ревизора" изображены во весь рост. Портреты их снабжены подписями, взятыми из текста комедии. "Эх, если б узнал это старый барин! Он не посмотрел бы на то, что ты чиновник, а, поднявши рубашонку, таких бы засыпал тебе, что дня б четыре ты почёсывался..."

Слайд 5

Осип, слуга Хлестакова. В противоположность своему барину, он неряшлив, нечёсан, лицо заросло. Брови насуплены, взгляд угрюмый, даже дикий. Осип чистит с остервенением изящный, тонкой кожи сапожок Хлестакова.В эту минуту злосчастный сапог заменяет Осипу его пустого и дрянного барина.

Слайд 6

Городничиха с дочкой. Утрируя дородность городничихи, Боклевский стремится подчеркнуть ее грубость и тупость. Самодовольство и тщеславие Анны Андреевны оттеняет ее дочка. Марья Антоновна робко выглядывает из-за мощного плеча своей маменьки.

Слайд 7

Слайд 8

Боклевский после реформы 1861 года ещё раз обращается к "Ревизору". В 1863 году появилсяего знаменитый "Бюрократический катехизис" – пять литографированных сцен из "Ревизора". Теперь Боклевский, используя сцены из "Ревизора", хотел показать не злоупотребления отдельных чиновников, а систему взглядов, широко бытующую среди государственных служащих.

Слайд 9

Городничий: «Насчет того, что называет в письме Андрей Иванович грешками, я ничего не могу сказать. Да и странно говорить. Нет человека, который бы за собою не имел каких-нибудь грехов. Это уже так самим богом устроено, и волтерианцы напрасно против этого говорят».

Слайд 10

Чиновники перед дверью Хлестакова. «Слушайте, эти дела не так делаются в благоустроенном государстве. Зачем нас здесь целый эскадрон? Представиться нужно поодиночке, да между четырех глаз и того... как там следует; чтобы и уши не слыхали. Вот как в обществе благоустроенном делается.»

Слайд 11

«Ведь почему хочется быть генералом?..»

Слайд 12

«Что, самоварники, аршинники, жаловаться? Архиплуты, протобестии, надувалы морские...»

Слайд 13

Работа над «Ревизором» не оканчивается и после «Бюрократического катехизиса». Популярны две более поздние серии портретов героев «Ревизора» во весь рост – контурная и тоновая. В серии тоновых рисунков обращает на себя внимание новая трактовка городничего.

Слайд 14

Городничий. «Обедаешь где-нибудь у губернатора, а там – стой, городничий...»

Слайд 15

Бобчинский и Добчинский. «Э, нет позвольте уж я... позвольте, позвольте... вы уж и слога такого не имеете...»

Слайд 16

«Бобчинский и Добчинский, оба низенькие, коротенькие, очень любопытные; чрезвычайно похожи друг на друга»

Слайд 17

«Хлестаков. несколько приглуповат и, как говорят, без царя в голове…»

Слайд 18

«Хлестаков. водин вечер, кажется, всё написал, всех изумил. У меня легкость необыкновенная в мыслях.»

Слайд 19

«Жандарм. Приехавший по именному повелению из Петербурга чиновник требует вас сей же час к себе.»

МОУ «Гимназия № 17»

«Герой комедии Н.В.Гоголя «Ревизор» Хлестаков

в иллюстрациях русских художников».

Выполнили:

ученицы 8«в» класса

Шаркова Анна,

Черниенко Маргарита.

Проверила:

учитель русского языка и литературы

Карымова Э.А.

Электросталь 2011

Содержание.

Гоголь-живописец.Портрет в изобразительном искусстве и литературный портрет. Средства создания образа Хлестакова.Хлестаков в иллюстрациях русских художников. Анализ изображённого и сопоставление с текстом. Вывод.

Талант Гоголя многогранен: романтик и юморист, трезвый наблюдатель и гневный сатирик - обличитель, беспощадно вскрывающий общественные язвы, поэт, фантаст и тонкий психолог. «В зрелый период творчества Гоголь постоянно говорит о себе, как о художнике-живописце, который видит перед собой натуру и обдумывает, как перенести ее на холст... В описаниях людей и природы он обнаруживает наблюдательность живописца», - писал о Гоголе Н. Машковцев. «Творчество Н.В. Гоголя всегда захватывало меня своим необыкновенным сочетанием жизненной глубины, мудрости, остроты видения и поэтической одухотворенности. Я понял и ощутил, кажется мне, глубину и богатство гоголевских образов, красоту и выразительность языка, изобразительную живописность и четкость рисунка", - писал Анатолий Лаптев, один из лучших иллюстраторов Гоголя. Богатство гоголевского творчества, его талант живописца обусловили многообразие его графических интерпретаций. Так, например, комедия Н.В.Гоголя «Ревизора» неоднократно и многообразно иллюстрировалась крупнейшими русскими мастерами кисти и карандаша, она привлекала яркостью, точностью и колоритностью образов. Для одних из них важнее всего событийная сторона произведения, другие стремятся сделать зримыми образы, характеры, передать типажи, некоторые вводят в атмосферу произведений. К созданию портрета главного героя комедии Хлестакова обращались многие художники - иллюстраторы, лучшими из них были Боклевский П., Кардовский Д., Рудаков К., Константиновский А., Грибков С., Коровин Ю., Савицкий К. В изобразительном искусстве портрет - это самостоятельный жанр, целью которого является отображение визуальных характеристик модели. «На портрете изображается внешний облик (а через него и внутренний мир) конкретного, реального, существовавшего в прошлом или существующего в настоящем человека». Портрет - это повторение в пластических формах, линиях и красках живого лица, и одновременно при этом его идейно-художественная интерпретация. Портрет в литературе - одно из средств художественной характеристики, состоящее в том, что писатель раскрывает типический характер своих героев и выражает свое идейное отношение к ним через изображение внешности героев: их фигуры, лица, одежды, движений, жестов и манер. Только ли о внешности героя можем мы судить по его литера-турному портрету? Конечно, нет. Изображая портрет героя, автор стремится раскрыть его внутренний мир, показать свое отно-шение к герою, к его характеру и поступкам. Нередко уточне-нием, введением новых деталей в описание своих героев в ходе по-вествования автор добивается более глубокого раскрытия своего за-мысла. Литературный портрет является своего рода «художественной
деталью», средством, «инструментом» автора для характеристики героя,
персонажа, его переживаний, эмоционального состояния, то есть
всего того, что способствует более полному восприятию, пониманию авторского замысла, отношения автора к происходящему.
В художественной литературе портрет является только одним из средств характеристики, употребляемом в композиционном единстве с другими средствами: развертыванием действия в сюжете, описанием мыслей и настроений героев, диалогом действующих лиц, описанием обстановки. Своеобразной системой таких средств характеристики и создается в литературе художественный образ, а портрет оказывается тем самым одной из сторон художественного образа. Писатель может описывать события, происходящие в разное время и в разных местах, может дать пространную словесную характеристику герою, показать взаимоотношения персонажей в разных сюжетных ситуациях. Художник лишён такой возможности. Однако язык живописи помогает выразить и рассказать очень многое без слов. Состояние, мысли, чувства персонажа, авторская позиция по отношению к герою «прочитываются» с помощью изобразительно-выразительных средств(композиция, цветовое решение, жесты, мимика, позы). Порой то, что не сказано словами, бывает достаточно ярко показано на рисунке. Комедия относится к особому роду литературы - драматическому. Предназначенная для сцены, она строится по особым законам. В пьесе нет описания внешности и действий героев, авторского повествования, непосредственного выражения отношения автора к событиям и персонажам, его чувств. Автор скрыт за действиями и речами героев пьесы. Поэтому каждое из произведений искусства является авторским прочтением гоголевского текста, носителем особого гоголевского настроения, духа. Почувствовать, уловить и передать атмосферу произведения - одна из самых трудных задач для иллюстратора. Художник должен свести воедино авторский текст, представления читателей и собственную творческую концепцию. Таким образом, получается новый художественный образ. Обратимся к авторскому тексту. Действие комедии «Ревизор» происходит в типичном российском провинциальном городе, его название неизвестно. Гоголь писал в «Авторской исповеди»: « В «Ревизоре» я решился собрать в одну кучу всё дурное в России, какое я тогда знал, все несправедливости, какие делаются в тех местах и в тех случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за одним разом посмеяться над всем». Одно из центральных мест в конфликте занимает образ Хлестакова. Какими чертами характера обладает этот герой? Что представляет собой этот человек? «Замечания для господ актёров» дают ему обстоятельную характеристику. Это «молодой человек лет двадцати трёх, тоненький, худенький; несколько приглуповат и, как говорят без царя в голове,- один из тех людей, которых в канцеляриях называют пустейшими. Говорит и действует без всякого соображения. Он не в состоянии остановить постоянного внимания на какой-нибудь мысли. Речь его отрывиста, и слова вылетают из уст его совершенно неожиданно. Чем более исполняющий эту роль покажет чистосердечие и простоты, тем более он выиграет. Одет по моде». Об Иване Александровиче Хлестакове мы узнаём из монолога Осипа, крепостного слуги. Хлестаков служит, но занимает самую низкую ступеньку на лестнице чинов: он коллежский регистратор («елистратишка простой»), чиновник последнего, четырнадцатого класса. К своей службе он не проявляет никакого интереса, «вместо того, чтобы в должность, а он идёт гулять по прешпекту, в картишки играет», живёт явно не по средствам, любит «показать себя», покутить. Именно этого беспечного, глупого, тщеславного трусливого петербургского шалопая приняли за «государственного человека», за ревизора. Какие черты Хлестакова запечатлены в иллюстрациях художников? Если рассмотреть портреты, созданные русскими художниками: П.М. Боклевским, Д. Н. Кардовским, Коровиным Ю.Д., Рудаковым К.И., Савицким К.А., то можно увидеть с каким мастерством они отразили характер Хлестакова в его внешности.Хлестаков. Художник П. Боклевский. 1858г., 1863г. Выражение лица, поза – всё говорит о беспечности, глупости героя, который способен порисоваться перед другими. «В лице этакое рассуждение…физиономия…поступки»(Бобчинский). «А ведь какой невзрачный, низенький, кажется ногтем бы придавил его». Боклевского не интересуют все перипетии гоголевской интриги. Он не изображает героев в определенный момент, а дает в положении, существенном для его типовой характеристики. Стремление увидеть персонажа как живого, дать его подлинный портрет усиливает у Боклевского П. тягу к объему и живописности. (1)Д.Кардовский. Хлестаков. Акварель.1922г. (2) Д.Кардовский. Хлестаков. Д. Н. Кардовский, иллюстрируя комедию «Ревизор», ставил перед собой задачу: дать многогранные характеристики действующих лиц. Первоначально акварели создавались художником как эскизы костюмов и мизансцен к постановке пьесы на сцене Московского Малого театра. Раскрывая идейно-художественный смысл комедии, Кардовский настолько полно и ярко вылепил каждый характер, что он превратился в законченный тип, психологический и социальный. На (2) иллюстрации Кардовского Д. Хлестаков, видимо, показан в момент, когда он «говорит и действует без всякого соображения. Он не в состоянии остановить постоянного внимания на какой-нибудь мысли. Речь его отрывиста, и слова вылетают из уст его совершенно неожиданно». Голова его приподнята. Он как будто наслаждается этим моментом. П. Боклевский. Хлестаков. Литография. 1863 г. Здесь у П. Боклевского Хлестаков «недурной наружности», «в партикулярном платье», «в лице этакое рассуждение». Константиновский А.И. 1951 г Коровин Ю. Д. Сама поза Хлестакова, нарисованного Коровиным Ю. Д., подчёркивает беспечность этого молодого человека, а выражение лица - его простодушие, внутреннюю пустоту. Более позднее произведение Константиновского А.И. - красочный, выразительный портрет Хлестакова. Здесь мы не видим героя во весь рост, но тоже можем понять, что это недалёкий, наиглупейший человек. К провинции он полон презрения, а потому важничает. Перед нами Хлестаков, способный смошенничать и словчить. С. Грибков. Обед Хлестакова. 1868г. На картине Грибкова Хлестаков сидит за столом в пол-оборота. Он высказывает слуге возмущение обедом, который ему принесли. Итак, недурная наружность, «наблюдательность» (в тарелки заглянул), известие, что чиновник из Петербурга, денег ни за проживание, ни за обеды не платит, - все это позволило Бобчинскому и Добчинскому принять Хлестакова за ревизора, тем более что они и так были сильно напуганы». Завязывается миражная интрига. Какие сцены с участием Хлестакова привлекли особое внимание художников? Прежде всего, конечно, эпизод первой встречи с городничим. Вспомним, какие события происходят в этот момент и как ведёт себя Хлестаков. Гоголь наделяет своего героя устрашающей фамилией, образованной от слова хлестать – бить наотмашь. И чиновники трепещут. Не распознал «фитюльку», «пустышку» и сам городничий. Хлестакова мы видим трусливым и нахальным, он не слушает речей городничего, не видит его явной робости, неуверенности. Авторские ремарки показывают, как он смешно выглядит: «храбрясь», стучит кулаком по столу. Нелепые восклицания, вылетающие из его уст: «Я прямо к министру!.. Что вы! Что вы!..», выдают его страх и одновременно заносчивость, которая служит ему в минуту опасности средством самозащиты. У Хлестакова в противоположность городничему, совсем нет реплик в сторону. У него что на уме, то и на языке. Хлестаков не способен остановиться мыслью на своем горемычном положении, надеется на случай. Быстро переходит от капризного, требовательного тона к робкому, растерянному; защищаясь, горячится, храбрится. Получив же деньги, чувствует себя в безопасности, потому сразу важничает, успокаивается и даже доверительно рассказывает о себе с полным простодушием. Почему же Хлестаков принимает угодничество городничего за чистую монету? Будь Хлестаков немного поумнее, странность поведения городничего сбила бы его с толку. Ведь городничий дрожит, признается во взятках, в самоуправстве (высек унтер-офицерскую вдову), говорит о каких-то злодеях, готовых покуситься на его жизнь.Приезд городничего в гостиницу. Художник Д. Кардовский. 1933 г. Перед нами репродукция художника Д. Кардовского. Мы почти не видим выражения лица Хлестакова, но сразу догадываемся, что он очень напуган. Он не в силах побороть в себе страх! Хлестаков – трус. Он боится наказания. Оба героя ведут себя естественно в соответствии со своим истинным положением, хотя каждое слово друг друга собеседники воспринимают в искажённом смысле. Страх! Вот что объединяет Хлестакова с городничим и другими уездными чиновниками, и их общий страх становится основой всего драматургического действия в "Ревизоре". Городничий боится Хлестакова, но и Иван Александрович в таком же страхе перед уездным градоначальником. Надо понять глубину мысли Гоголя о странном внутреннем сходстве людей, рожденном неестественным чувством, чтобы оценить сатирический гротеск писателя, с комическими подробностями воссоздающего, в сущности, нелепую, анекдотическую историю.Константиновский А.И. 1954г. Хлестаков на рисунке Константиновского А.И. выглядит смешно. Испуганные глаза свидетельствует о том, что он очень напуган визитом городничего. В легких изящных рисунках сохраняется пародийность и непринужденность гоголевской манеры. Художники хорошо чувствовали эту особенность гоголевского юмора. Рудаков К.И.1946г. У Рудакова К.И. Хлестаков изображён в момент, когда он быстро переходит от капризного, требовательного тона к робкому, растерянному: « Я не виноват… Я, право заплачу…» Здесь мы не видим его выражения лица, но догадываемся, что он о чём-то просит. Интересна иллюстрация Константиновского А. И. «Квартальные отворяют обе половинки дверей. Входит Хлестаков, за ним городничий, далее попечитель богоугодных заведений, смотритель училищ, Добчинский и Бобчинский с пластырем на носу». Сцена хвастовства Хлестакова – следующий этап раскрытия образа Хлестакова. Он из «елистратишки» вырастает в министра, управляющего департаментом. Гоголь именно так характеризовал Хлестакова: «Он разговорился, никак не зная с начала разговора, куда поведет его речь. Темы для разговоров ему дают выведывающие. Они сами как бы кладут ему все в рот и создают разговор». Читаем советы Гоголя: «Хлестаков вовсе не надувает; он не лгун по ремеслу; он сам забывает, что лжет, и уже сам почти верит тому, что говорит... Это вообще лучшая и самая поэтическая минута в его жизни - почти род вдохновения». В этой сцене раскрывается всё то, что таилось в душонке этого « пустейшего» человечишки, что рисовалось в его нелепых мечтах, что составляло суть его существования. Всё, что он говорит, подчёркивает скудость его воображения. Здесь проявилось высочайшее комедийное мастерство Гоголя. Приемы создания комического самые разнообразные. «В сцене хвастовства автор прибегает к гиперболе, преувеличению. Он за один вечер три произведения сочинил: «Норма», «Роберт - Дьявол» и «Женитьба Фигаро». Он получает «суп в кастрюльке прямо из Парижа», а чего стоит прием 35-ти тысяч иностранных курьеров за один вечер! Комизм этой сцены заключается в том, что чем дальше Хлестаков от истины, тем вдохновеннее и убедительнее для чиновников звучат его слова. Вместе с возвышением его положения в обществе, стремительным взлетом его чина растет панический страх чиновников и восторг перед ним, радость и обожание. Ремарки в пьесе передают переживания чиновников. «Городничий и прочие с робостью встают со своих стульев»; «Городничий и прочие трясутся от страха», городничий, «походя и трясясь всем телом, силится выговорить» что-то, но с перепугу не может произнести ни слова. Это высшая точка сцены вранья. Цель городничего достигнута: гость раскрылся - он важная государственная персона. И теперь дело идет о судьбе городничего. Гоголь смеется не столько над тем, что елистратишку приняли за фельдмаршала, сколько над тем, что пустышку приняли за идеал человека: «Вот это, Петр Иваныч, человек-то. Вот оно, что значит человек», - восклицает Бобчинский. Г. А. Гуковский пишет: «И все они, уездные, напуганные и знающие свои грешки, благоговеющие перед начальством, готовы в носе, бакенбардах, пустышке, в фитюльке увидеть какие угодно величественные черты, раз они признали бакенбарды или фитюльку «персоной». Константиновский А.И.«Ревизор». Хлестаков рассказывает. 1951г. На этой иллюстрации Хлестаков показан в минуту вдохновения, в сцене хвастовства. Таким образом, Хлестаков плывет по течению, образованному уездным страхом и восторгом перед столичной персоной. Внутренний мотив основного действия в "Ревизоре", "оправдывающий" все внешне неправдоподобные сюжетные эпизоды - безудержное стремление городничего и Хлестакова стать выше чином. Разница лишь в формах поведения. И также только внешне отличаются их конкретные идеалы и различна читательская реакция на них. Генеральское будущее городничего просто устрашает, «государственная» деятельность Хлестакова вызывает лишь улыбку. Но Гоголь предупреждает: различия эти несущественны, нельзя заблуждаться насчет комической хлестаковщины - она вовсе не безобидна. Недаром городничий с восторгом слушает речи Ивана Александровича - в них он видит собственную реализованную мечту. И это единство Хлестакова и городничего рождает трагикомический гротеск пьесы, делает понятной маловероятную ситуацию, когда молодого пустомелю принимают за государственного сановника. Сцены взяток, по определению Г. А. Гуковского, открывают механизм превращения фитюльки в ревизора. Подбадриваемый робостью и угодливостью чиновников, Хлестаков на наших глазах становится ревизором, сановником, взяточником. Растерянность и трепет свойственны всем чиновникам на «приеме» у Хлестакова, но каждый из них дает взятку по-своему. Нет похожих работ художников. Каждая из них индивидуальна.Константиновский А.И. 1951 г. Хлестаков проснулся. Беспечность, растущая развязанность во всей его натуре.Константиновский А.И. 1951 г. Хлестаков. Вот со мной престранный случай: в дороге совсем издержался. Не можете ли вы мне дать триста рублей взаймы? В сценах с купцами, слесаршей и унтер-офицершей Хлестаков уже самый настоящий ревизор в каждом своем слове. Он уже действует как опытный взяточник и как обладающий полномочиями «деятель».Савицкий К.А. Возрастает развязность Хлестакова в сцене «приема» чиновников и других городских жителей. Видимо, Хлестаков начинает догадываться, что его принимают за государственного человека. В сцене с Бобчинским и Добчинским Хлестаков уже не в роли просителя. Гоголь показывает нам процесс превращения человека во взяточника.
Савицкий К.А. 1900г. Гоголь использует в своем произведении гротеск. Все действие комедии держится на ошибке. Есть и другой художественный мотив: сюжетная гротескность должна передать нелепость общественного правопорядка, когда владение большим чином достигается не по разумному человеческому закону, не по истинной духовной ценности личности, а, в сущности, по случайной прихоти судьбы. Гоголь комедийно заостряет эту мысль. Хлестаков быстро входит в роль, искусно и даже с блеском представляет грозного вельможу. Этот игровой, гротескный момент очень содержателен: здесь - прозрачный намек на случайность, полную необоснованность, психологическую, интеллектуальную, появления значительных лиц. Савицкий К.А. дает нам почувствовать этот гротеск, несуразность, нелепость правопорядка, комичность изображаемого. Вспоминается эпиграф пьесы: « На зеркало неча пенять, коли рожа крива». Эпиграф дан Гоголем позже, в 1842 году, после пережитых им страданий от потока яростных обвинений в клевете на Россию, в искажении действительности. Итак, комедия не клевета, а зеркало. Не пеняйте на него, не упрекайте его в искажении, а присмотритесь к его отражению. Эпиграф звучит резко и смело. Чернышевский писал: Гоголь «первый представил нас нам в настоящем нашем виде... первый научил нас знать наши недостатки и гнушаться ими». Но вот уже 150 лет комедия живет на сценах театров. Что дает она современному зрителю, читателю, помимо того, что мы узнаем, как было? Нет ли в нас самих, вокруг нас каких-то черт Хлестакова и других героев комедии? Противоречие между сущим и должным и зафиксировано в "Ревизоре". Разве не странно, что в "сборном городе" вместе с Сквозник-Дмухановским истинными хозяевами чувствуют себя такие монстры, как судья Ляпкин-Тяпкин, попечитель богоугодных заведений Земляника и смотритель училищ Хлопов? Нелепо и безумно их существование в этой роли, как жестоко-нелепа организация жизни, созданная такими "отцами города". Их власть реальна, но, с точки зрения Гоголя, и призрачна. Гротеск в "Ревизоре" прекрасно выражает идею "призрачности", но он реалистичен. Своеобразие его в том, что его главный, комический элемент постоянно "соседствует" с пафосом трагического. Читая пьесу, мы все время представляем, что вполне реален настоящий ревизор без хвастовства, но зато с мрачной суровостью, еще более устрашающей. И вовсе не пустым прожектерством кажутся иногда мечтания Антона Антоновича о генеральстве с естественной придачей в виде одного из "первых домов в столице" и с единственной возможной формой использования этого генеральства: безграничной, тяжкой властью над слабыми мира сего. Рудаков Коровин Ю. Д. В окно высовываются руки с просьбами. Хлестаков. Да кто там еще? (Подходит к окну. ) Не хочу, не хочу! Не нужно, не нужно! (Отходя. ) Надоели, черт возьми! Не впускай, Осип! Осип (кричит в окно ). Пошли, пошли! Не время, завтра приходите! Рудаков К. Рудаков К. О каких новых свойствах натуры Хлестакова мы узнали из четвертого действия? Один из исследователей комедии «Ревизор» писал: «Если в сцене вранья Хлестаков одержим стихиею речи, то в сцене сватовства он одержим стихиею поступков. Стихия в нем всегда, она во всем управляет им». Хлестаков готов и смошенничать, и словчить, словом, не пропустит того, что плывет в руки, как и городничий. Он способен сыграть любую роль, даже роль пылкого влюбленного. Роль эту подсказывают ему сами обстоятельства, «случай». .Константиновский А.И. 1951 г. «Срывать цветы удовольствия» - вот цель его существования. А самое большое удовольствие - иметь власть и деньги, жить на широкую ногу. Когда Анна Андреевна застает Хлестакова с дочерью, то обе женщины явно смущены. А как себя чувствует Хлестаков? Во всяком случае, смущения мы не видим. Каковы теперь жизненные цели и мечты городничего? «Родство» с Хлестаковым открывает, по его мнению, невероятные возможности: «зашибить» генеральский чин, получить «кавалерию», жить в Петербурге. В какой трепет и унижение поверг его ужас перед властью «генерала» Хлестакова. А теперь этот страх будет пробирать других перед его особой. Заманчиво видеть дрожащих и трепещущих! Такой же восторг души испытывал и Хлестаков, воображая себя начальником департамента: «И точно, бывало, прохожу через департамент - просто землетрясение - все дрожит, трясется как лист». На этом презрении к низшим и угодничестве перед высшими чинами держалась бюрократическая машина России. Эта узаконенная государством система создала, сформировала психологию чиновника. Как же искажено было представление о подлинном достоинстве человека, если чин значил все! Автор «заставляет» своего героя Хлестакова покинуть сцену в IV действии. Но мы достаточно узнали Хлестакова, чтобы сделать о нем окончательный вывод. Последняя реплика Хлестакова: «Прощайте, Антон Антонович! Очень обязан за ваше гостеприимство. Я признаюсь от всего сердца, мне нигде не было такого хорошего приема». Нет и тени от прежнего хвастливого вертопраха, слова звучат искренне и жалобно. В одной из статей о «Ревизоре» есть такое замечание: «Если завязка всех сразу привела в движение, всех действующих лиц комедии, то развязка сразу заставила всех замолчать и оцепенеть». Пьеса заканчивается знаменитой немой сценой. Весть о приезде «по именному повелению из Петербурга» чиновника сваливается на головы всех еще более неожиданно, нежели письмо Хлестакова к Тряпичкину. Итак, образ Хлестакова явился гениальным художественным обобщением Н.В.Гоголя. В каждом из персонажей пьесы немало хлестаковщины. Таков авторский замысел. Его черты присущи каждому человеку в той или иной степени. И если говорить о средствах создания этого образа, то можно увидеть органическое целое словесно-выразительных и художественно-графических средств. Главное достоинство иллюстраций в том, что они пронизаны пытливой мыслью художника, стремящегося обнажить самую суть литературного произведения, художника, видящего свою цель не в изложении общеизвестных истин, а в поиске новых путей претворения образов литературы средствами изобразительного искусства. Каждая эпоха вносила свои характерные особенности в изобразительное воплощение героев Гоголя, накладывала на них печать своего понимания.Полезные ресурсы.

Н.В.Гоголь в изобразительном искусстве. 2009г. Ивановская областная научная библиотека.Гоголь Н.В. Выбранные места из переписки с друзьями.Гоголь.лит-инфоВикипедия.orgВиноградов В.В. "Гоголь и натуральная школа"Словари. Яндекс.Ческис М. Прошлись ГоголемЭлектронная публичная библиотека

Другие документы